这首歌唱遍了祖国大地
《我爱你，中国》的歌词发表于1979年的国庆节前，这天，电影《海外赤子》在全国公映。我在为歌曲《我爱你，中国》作词的时候，正担任广州军区政治部战士歌舞团创作员，而这首歌的作曲者为郑秋枫，时任广州军区政治部战士歌舞团创编室主任，这首歌的首唱者为中央音乐学院的叶佩英教授。
《我爱你，中国》的歌词最早构思于1972年。小的时候，我从父亲瞿道宗（著名水利专家）那里，学会了一首英文歌——《美丽的美国》。20世纪50年代，大姐瞿玲教我唱苏联歌曲《祖国进行曲》。后来，由于专门从事文学创作，我有机会读了《我的法兰西》《我爱秘鲁》及《爱老挝》等诗歌。我告诉自己：一定要写一首歌颂中国的歌。
1976年前后，我完成了《我爱你，中国》的初稿。年轻时的我非常勤奋，每天都写一首诗或一首词，写好后就压在一沓稿纸之下，等待发表。终于等来了机会。1978年早春，我读了电影文学剧本《海外赤子》。此前，我的夫人彭素被派去广西的文化系统担任军代表，认识了一位从北京电影学院毕业后分配到广西电影制片厂的编剧——胡冰。那年，我的作品《颂歌献给毛主席》和《颂歌一曲唱韶山》被《战地新歌》刊载，全国传唱。胡冰写了一个电影文学剧本——《海外赤子》，定位为和《音乐之声》类似的音乐故事片。胡冰通过我的夫人彭素找到我。于是，我有机会为电影写了10首歌曲：《月光摇篮曲》《我的根啊，在中国》《祖国之恋》《思乡曲》《高飞的海燕》《我爱你，中国》《生活是这样美好》《为什么山林这样寂静》《啊，春来了》《飞向明天》。另外9首都是根据剧情创作的，只有《我爱你，中国》一首是为剧中人（陈冲饰演的黄思华）选取的自己的成品。后来，电影采用了其中的8首歌词，这些歌面世后都广为传唱。
《我爱你，中国》在送审的过程中，还有一点小波折。珠江电影制片厂的一位制片人提出“我爱你，中国”的表述不妥：“中国”是第三人称，难道你不是中国人吗？应该是“我爱你，祖国”。又有一位摄影师提出，由于镜头的需要，希望将歌词的第一段和第二段对调。我权衡利弊，做了妥协：歌词的第一段，先唱写意的“春天蓬勃的秧苗”和“秋日金黄的硕果”，以及“青松气质”和“红梅品格”；歌词的第二段再唱写实的“碧波滚滚的南海”和“白雪飘飘的北国”，以及“森林无边”和“群山巍峨”。我以为，两段文字调换，虽不符合先实后虚的文法，却也无伤大雅。对于歌名，我坚持不改，我就是要喊一声祖国母亲的名字：中国！
影片上映后，歌词《我爱你，中国》再未改动一字，至今已传唱了40年。我记得《海外赤子》整部电影的作词费是80元，我写了10首歌词，采用了8首，平均下来，每首的稿酬是10元钱。显而易见，对我来说，精神层面的收获更多。
《我爱你，中国》经谱曲后传唱，获奖无数，在1984年，还入选联合国教科文组织（亚洲）歌曲集。
诗无达诂，倘若一定要说出《我爱你，中国》每一句歌词的出处，难免牵强附会，但似乎也有来处。第一，百灵鸟。儿时，在旷野，一只百灵鸟呖呖鸣叫着钻入云霄，母亲会说：“听，听，百灵鸟！”百灵鸟与云雀，是两种不同的鸟儿：云雀会扇着翅膀，悬停在半空歌唱；百灵鸟一飞冲天，掠空而过，已经飞远了，可它的叫声还不绝于耳。第二，蓝天。1949年10月14日，那年我5岁，家住广州西关昌华大街8号。响了一夜的炮后，轰隆一声，国民党的军队炸了海珠桥。清早，我出门上街，仰望朗朗晴空。珠江边，广州最高的楼宇——爱群大厦，从楼顶瀑布一般地泻下一幅巨大的标语：“中国人民站起来了”；阳光下，一队又一队的解放军，唱着“解放区的天，是明朗的天”。明朗的天，是我对童年永远的记忆，是我的初心。第三，青松气质、红梅品格。这两个比喻，代表着我极力推崇的中华民族的人文精神。此前，在我写的《颂歌献给毛主席》中，就有“红梅傲雪报新春，高山松柏万年青”的句子。第四，碧波滚滚的南海。1962年，我以全科满分的成绩高中毕业，响应祖国的召唤，投笔从戎。我来到南海上的一个小岛（横琴岛）当兵。我们的连队，后来被国防部授予“南海前哨钢八连”的称号。从哨长到炮兵排长，一直到21岁时调入广州军区政治部文化部担任专业作家，我生命中最宝贵的青春岁月，就是在碧波滚滚的南海边度过的。1974年，我又参加了西沙群岛自卫反击战及解放岛屿的行动。第五，白雪飘飘的北国。1945年11月14日，我出生后的第二年冬天，在重庆，《新民报·晚刊》发表了毛泽东作于1936年的《沁园春·雪》；不久，在国民政府任职的父亲瞿道宗便托人找来印刷版的毛泽东的手迹，镶框挂于中堂。我3岁刚过，就由母亲张熙瑞口授，背诵“北国风光，千里冰封，万里雪飘”。其豪情壮志，在我的血脉里流淌。第六，家乡的小河。在我的精神世界里，从梦中流过的江河有3处：一是我的出生地四川广安的渠江，二是我的启蒙之地——广州西关培正小学所在的荔枝湾，还有我青少年时代多次游泳横渡的长江。
歌词《我爱你，中国》的成功创作，更多的是幸运。一个词作家，最大的幸运是遇到一个好的作曲家。我这一辈子，有幸遇到了郑秋枫、施光南，还有赵季平、瞿希贤、谷建芬、傅庚辰等，他们都是我生命中的贵人。
当然，作为词作家，我的努力及坚持不懈，更是不可或缺的。你可知一首经典歌词是如何得来的吗？我们不讲语文，只谈算术：一个中等水平的词人（譬如我），一辈子要写多少作品，才能成就一首所谓的经典作品？一般来说，我写了10首歌词，最多能有一首得以谱曲。谱了曲的10首歌词，最多能有一首得以演唱。唱了的10首歌词，最多能有一首得以流传。流传了的10首歌词，最多能有一首成为金曲。最要命的是，我自以为是金曲的10首歌，经过至少30年的汰选（政治的、地域的、美学的），最多能有一首侥幸成为“推荐歌曲”。
据此，从理论上来说，至少要写够10万首歌词，才有可能产生一首所谓的“推荐歌曲”（它当然还不是严格意义上的经典作品）。除非幸运，许多人终其一生，几无可能有此机缘。因此，对我来说，《我爱你，中国》是不可复制的。
线上线下放声唱 新老民歌焕光彩
近日，首届“歌之魂杯”东北民歌艺术展演拉开帷幕，以“传承文化唱经典 助力青年谱新章”为主题，挖掘传唱东北地区优秀传统民族经典歌曲，为青年歌唱演员搭建成长舞台。活动的开展正是近年来民歌受到广泛关注的一个缩影。如今，民歌不仅在各类音乐平台、短视频平台上大放异彩，还逐渐成为不少综艺节目青睐的香饽饽。
《茉莉花》《沂蒙山小调》《南泥湾》《康定情歌》《山丹丹花开红艳艳》《在那遥远的地方》等经典老歌在舞台上不断焕发新彩；《眼泪花儿把心淹了》《花儿一唱天下春》等新歌因热播剧《山海情》而唱进亿万观众心坎；《你莫走》《泪蛋蛋掉在酒杯杯里》《可可托海的牧羊人》等原创作品在网络上掀起一股民歌热潮。这些都在彰显着民歌的强大生命力和广泛的群众基础。那么，民歌的魅力何在？当下我们又该如何做好民歌的保护传承，让民歌持续焕发光彩呢？这是新时代音乐人需要面对的重要课题。
关于原生态民歌保护传承的大讨论持续了很多年，随着广大乡村旧貌换新颜，城镇化加速，民歌赖以生存的土壤有所变化，这一问题受到更多关注。
我们为什么要保护传承原生态民歌？一方面因为它独特的文化价值。社会各界普遍认为，源于我国各族人民的生产生活实践，广泛流传于民间，即兴创作、口头传唱、形式活泼的民歌，是各族人民丰富情感和杰出创造力的重要体现，是中华优秀传统文化的重要载体，也是中华民族独特的精神标识之一。另一方面源于它厚重的艺术价值。民歌从民间来，从人民中来，它丰富多样，色彩斑斓，以独立完整的声乐体系蕴藏民族风情，活化石般彰显民族根与魂，能够为不同时期的音乐创作提供源源不断的养料。
我们应该如何传承原生态民歌？多年来，相关各方进行了积极探索，积累了宝贵经验。
一是举办民歌类比赛。如，20世纪90年代延续至今的品牌赛事——南宁国际民歌艺术节（前身广西国际民歌节），全国性、高水准的“中国原生民歌大赛”（前身“南北民歌擂台赛”），区域性的西南民歌邀请赛、中国陕北民歌艺术节、“左权民歌汇”、上海市民文化节江南民歌大赛等，会聚高水平的原生民歌歌手,为中国原生态民歌的展示提供舞台，促进各民族间音乐的广泛交流与发展，通过优秀原生民歌手的大聚会、最美乡野歌声的集中展演，抢救、挖掘、整理、繁荣原生态民歌。
二是策划制作民歌类节目。以央视为代表，曾推出多个节目聚焦民歌。如《CCTV西部民歌电视大赛》较早地通过电视屏幕将充满个性、丰富多彩的中国民歌艺术推介给广大观众；《中国民歌大会》，以赛歌打擂的方式，推广中国民歌经典作品，普及传统民俗知识，全方位展示中国民歌艺术的魅力；《民歌·中国》则以中国原生态民歌歌种版图概念系列化开拓中国民歌艺术视野，系列化介绍中国民族、民间的原生态民歌艺术。此外，广西卫视品牌栏目《唱山歌》名家荟萃、新人辈出，山西卫视《歌从黄河来》传承经典、继往开来，都曾引发强烈反响，促进了民歌的传承与创新，推广与普及。
三是打造民歌类文旅融合产品。近日，广西桂林大型山水实景演出《印象·刘三姐》恢复演出的消息让不少人喜出望外。谈及民歌类文旅融合产品，《印象·刘三姐》无疑是最具代表性、最成功的案例之一。《印象·刘三姐》开实景演出先河，以刘三姐为引，通过写意的画面与大家耳熟能详的山歌，代表性地展示出广西壮、瑶、苗、侗等少数民族的风俗风情以及漓江周边的百家万象，受到广泛欢迎，许多民歌作品传唱不衰。
越是往前走、向上攀，越是要善于从走过的路中汲取智慧、提振信心、增添力量。过往的积极探索和宝贵经验能为我们带来哪些启示？如何继往开来，助力新老民歌焕发光彩？我们需要进一步总结思考。
面对机遇和挑战，线下民歌比赛、会演，线上民歌竞技、展示，仍是保护传承民歌最有效、最具传播度的方式之一。比如今年新播的《春天花会开》在创新表达传统民歌，联系新时代大众方面进行了有益探索，一些作品受到年轻人的欢迎。比如节目中两个东北女孩演绎的东北民歌《从前的冰糖葫芦》，甜美嗓音唤醒很多人的童年记忆，节目中的伯乐（评委）也纷纷唱起记忆中的民歌或采风收集的原生态民歌。当然，无论是线下会演，还是线上节目，既要有守正创新、时代化表达，也要坚守底线，拒绝“糟改”“乱改”。
提到《解放区的天》《地道战》《没有共产党就没有新中国》等红歌，熟悉的旋律会立刻在脑海中响起。其实，它们之所以受到广泛欢迎，民歌添彩功不可没。《解放区的天》乐谱来自作者刘西林孩提时代所听的民歌《十二月》；《地道战》融合了河北民歌和戏剧元素；《没有共产党就没有新中国》的旋律则取材于晋察冀边区流传的民歌《霸王鞭》。著名作曲家赵季平创作经典音乐无数，其中一个法宝便是从民歌中汲取营养。比如《好汉歌》音乐动机取自山东郓城民歌《呀儿哟》和单县民歌《王大娘补缸》，歌曲《妹妹你大胆地往前走》借鉴了陕北民间的打夯歌等等。可以说，民歌成就了很多优秀音乐作品，音乐作品反过来也在为民歌代言，推动了民歌保护与时代化表达。当前，我们的音乐创作仍然需要从民歌中汲取创作灵感，这不仅能提高音乐作品的文化底蕴，还能有效矫正歌手缺乏个性、“千人一声”的问题。
随着党和国家不断提高对文艺创作和文旅融合的重视，民歌保护传承拥有更加广阔的前景。近年来，许多文艺创作主动向民歌取经，比如歌剧《运之河》，主旋律取自地道的扬州民歌《拔根芦柴花》；舞剧《一把酸枣》音乐元素融入《想亲亲》《看秧歌》《绣荷包》等山西民歌；音乐剧《冰山上的来客》唱响“花儿为什么这样红”；楚剧《大别山人》响起“月儿闹三更，送郎当红军”。此外，文旅融合的深入开展为各地保护传承民歌打开了新的思路。不少地方在景区常设民歌演出场所或定期举办民歌会演活动，既彰显地方特色，又让民歌焕发新的生机，一举多得。民歌是一个资源宝库，值得我们守护并不断挖掘其时代价值。
（作者：周珊珊、金顺爱，分别系东北师范大学音乐学院博士研究生、东北师范大学音乐学院教授）
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